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47、夏季的凌晨,四五點鐘,天剛露出魚肚白,十足都未混入眾生的氣味,十足都純潔的讓人賞心悅目,似乎一幅淺淺的水墨畫,水墨畫里,充溢著好聞的青草的香。 喧鬧的城市,在擁堵的人潮中飄搖。那些時髦的安靜。略過了辛酸的一角。在聲嘶力竭中進步。霓虹到處,朦朧了天光。將晚上化裝得妖明媚嬈。所以,玩世不恭的你我他,痛快也罷,潦倒也吧,一顆躁動的心,只愿在紅燈綠影中沉醉。 昨天,只能拿來憧憬,啟事緣滅,彈指一揮間。我寧可守著一份寧靜,也不愿在功夫流失后,淚流滿面包車型的士去憑吊一場風花雪月的舊事。那份滄桑,已是已經…… 有一種功夫的鄉愁無藥可醫。(《清閑游》)一顆小兒之心,一份滾熱的摯愛。鄉愁,已不只僅是愁,而是被付與了更深、更充分的內在,變成本質深處的情,變成永夜的夢,變成病入骨髓的痛。你的精神烙著北京人十足的夢魘和畏縮。只有你承諾,你便立在汗青的中流。當我死時,愿江南的春泥蓋在我的身上。(《清閑游》)出生于江南,夢里江南,卻難回江南。鄉愁,被頑強的思村夫,刻在內心,融在血里,變成生存亡死的寄望。作家有如初春的映山紅,聲聲啼血,令聽者心慟。當作家回到辨別五十有年的故土,看到母親河時,一句中原后代對黃河的情緒,正如胎記普遍地不行褪色,(《黃河一掬》)吐出了隱藏在內心幾十年的塊壘,表達了胸臆。而一個感動的情節,讓人不由潸然淚下。回到車里,大師忙著拭去鞋底的濕泥。我安靜,只感觸不忍。翌晨山大的伙伴去飛機場告別,我就衣著泥鞋登機。回到高雄,我才把干土刮盡,珍惜在一只手刺盒了。此后每到更闌,書齋里就傳出模糊的水聲。(《黃河一掬》) “蘆溝曉月”。從來,“楊柳岸曉風殘月”是最易哄動往日旅人的感喟與觀賞的零辰早發的風光;而且在遠來的洪流上有這一起宏大宏大的石橋;又是收支都城的孔道,幾何仕宦,士人,商賈,農,工,為了工作,為了生存,為了參觀,她們不許不到這名利所萃的都城,也不許不在落日返照,或東方未明時打從這傳統的橋上過程。你想:在交通東西還沒有此刻趕快便當的功夫,車馬,擔簦,交易飛馳,再加上每個行人誰沒有憂、喜、欣、戚的真感橫在意頭,誰不為“生之震動”在精力上負一份重任?盛景暫時,把一片壯美的發覺移人滲化于本人的憂喜欣戚之中,不管他是有還好嗎的觀照,因為功夫與空間的變革錯綜,面臨著這個具備高貴美的制止力的興辦物,行人如非呆子,天然以其鑒別力的分辨,與情況的相異,生發出各類的觸感。所以留在她們的心中,或留在借筆墨美術表白出的大作中,對于蘆溝橋三字真有很多的酬謝。