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剛二十出面的我,對幼年有一種深深的憧憬和留戀之情。該當說像我如許年紀的人,是絕不會像耋耆之年的老翁那么,在體驗了瞬息萬變的演化的人過后,渴求幼年的情緒。大約是看慣了塵世間的漂心冷眼,或是被社會這個無形的笨重,壓得歪曲了情緒的來由,才會對幼年更真實的說是簡單的之心,爆發出無窮的渴乞降活潑的回顧。 得閑,父親左手持煙,右手握筆,一會兒伏案疾書,一會兒拍案而起;而我,端坐在書桌旁,也學著父親,左手把玩著煙,右手隨意翻閱著父親的手稿。我感受著讓香煙在指間靜靜燃燒,聆聽著煙絲發出吱吱的聲音。 失去的時候,才知道曾經擁有的是多么的彌足珍貴,童年過后,才明白世界的單純不僅僅是簡單的游戲組合,然后,懷念五十年代的手風琴,八十年代的小人書,甚至上個世紀末尾的喧囂與躁動。藝術就是這樣漸漸遠離今天的生活的,隔著歲月的簾櫳,在朦朧中回味,回味中調制,調制多了幾分想象,象浮在空中的玲瓏樓閣,摸不著,但總可以遙望。“盈盈一水間,脈脈不得語。”情感的距離對于生活來說意味著孤單與痛苦,對于藝術來說則是最適當的位置,人們歡迎出生的朝陽,因為太陽已經整夜未回,人們又依戀將墜的夕陽,因為太陽又將暫時告別世界,但紅日當頭的時候,人們或者忽略它的存在,或者厭惡它的炎熱,因為從感覺上說,它離大家有些近。藝術是需要距離的,是需要詩詞歌賦、琴棋書畫來填補的,就是這個距離,舍此,人生將變得索然無趣:“誰謂河廣?一葦杭之。誰謂宋遠?跂予望之。” 后者聽起來不錯,頗有戰國時合縱聯橫策略的風范。可是,如今世風日下,欲壑越來越難填。素昧平生,誰能信得過誰呢?萬一被他們黑了,別說財寶,怕是小命也難保。再說了,俺們耍舞棍沒的說,玩這般花花腸子彎彎繞,不會。 大口喝酒,讓我們把人世間的煩惱和悲傷拋在腦后。