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文化周刊:2015年,您的小說“書”寫了舞臺的“回歸”。這個“主角”顯示了舞臺的“前面”,是兩個相關的鏈接嗎? 曹瀟:我感觸“文藝邊際化”該當是在耗費期間后臺下的一種設置。就文藝自己而言,它仍舊吞噬著敘事藝術的核心底位。 雖然沒有春季溫暖的水分,但沒有夏季炎熱的陽光,沒有冷寒冷,但沒有人可以否認那個秋天是最搬家的季節。 媽媽的內心藏著很多無言無可奈何。她一部分接受著獨立,哀苦,惦記,懊悔,對著河水傾吐,對著月夜回顧,對著兒童憐愛,對錯仍舊不要害,回顧才是最佳最完備的究竟。她把本人完實足全的交給了他,等候著一場無期的婚約。離岸駛去的別擺脫了一個天津大學的打趣,此后渺無消息沒有了涓滴蹤跡。 “我把睡眠丟了,晚上睡不著白天醒不了……”再度想起這句廣告詞,想起那荒腔走調的吟唱,我卻再也無法笑的出來。再這樣下去,也許我真的會崩潰!既然,我把睡眠弄丟了,我就負責把她找回來吧!結束吧!十四年的噩夢!這是我一個人的戰爭!別無選擇,我只有戰斗!