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如果說(shuō)《潮濕》纏繞的密度還不夠的話,那么我想,《驚馬》纏繞的密度就比較飽和了。我感覺(jué),王曼玲小說(shuō)里這種飽和的纏繞,來(lái)自于兩個(gè)方面。一方面來(lái)自她作為女性作家天生的細(xì)膩。包括細(xì)膩的感受感覺(jué),細(xì)膩的記憶想象,還有細(xì)膩的語(yǔ)言天賦。二是來(lái)自她對(duì)細(xì)膩的看重。很多作家都有做細(xì)活的天賦,尤其是女作家,但她們未必有意識(shí),未必看重。他們看重的更多的是語(yǔ)言所負(fù)載的意義。我個(gè)人認(rèn)為,過(guò)分看重意義的小說(shuō)、或者說(shuō)“重小說(shuō)”已經(jīng)過(guò)去,小說(shuō)越來(lái)越看重的是些“輕”的東西。這些“輕”可能很玄,也可能很樸素,但它們未必真的就輕。人類存在的意義從遠(yuǎn)古到現(xiàn)在并沒(méi)有多大發(fā)展,文學(xué)乃至所有藝術(shù)表達(dá)的東西一直都是比較單純的,變化最多的是表達(dá)方式和形式。在《潮濕》和《驚馬》里,我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這樣的“輕”。自古以來(lái),女性在手工方面都很有天賦,比如繡花、織布、織毛衣等等。讀王曼玲的小說(shuō),我就感覺(jué)是在欣賞一雙繡花鞋。不是一般的繡花鞋,是裝滿故事的繡花鞋。好小說(shuō)就是繡花鞋。 一個(gè)艱難人有三個(gè)兒子:一個(gè)叫喬萬(wàn)尼,另一個(gè)叫菲奧瑞再有一個(gè)叫皮羅魯。他病倒了,把兒子們叫到床前,說(shuō):‘兒童們,爾等本人也看得出,我快不行了。我能留給爾等的,即是我勞累一輩子積聚下的那些錢我把它分紅數(shù)量溝通的三份,爾等各人得一份,靠那些錢想方法過(guò)日子吧。”話剛說(shuō)完,他浩嘆一聲,就過(guò)世了。兒童們欣喜若狂。她們不幸的父親就如許長(zhǎng)久擺脫了塵世。 意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,我已結(jié)束實(shí)習(xí)離開那個(gè)城市兩三年了,每每再憶起那個(gè)場(chǎng)景那個(gè)問(wèn)題,卻笑不出來(lái)了,我甚至想對(duì)此為自己的失禮而道歉。哪怕如今依舊回答不出自己想做什么,也該斟酌好語(yǔ)言,認(rèn)真地回答對(duì)方,即便那真的只是一句玩笑發(fā)問(wèn)。 39、也許有些人就像我,注定在第五個(gè)太陽(yáng)紀(jì)懷愛(ài)的時(shí)候,失去愛(ài)。 于是問(wèn)的人笑了:“原來(lái)他是個(gè)傻子!真可惜......”他可惜的并不是羅湯是傻子,而是這樣的一個(gè)傻子卻有機(jī)會(huì)在二喬身邊。