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孤身一人在北方那個(gè)寒冷的城市,愿我無(wú)聲的愛(ài)給你溫暖和迷醉。 窗外小葉楊上稀稀拉拉的還剩不多的葉子,地上落下的不是黃葉,是溫度驟降下的黑葉,攙和著凄凄瀝瀝的雪水等候著成泥。昏暗的天際下,遠(yuǎn)山只能瞥見(jiàn)表面,模模糊糊,不知是雨、是霧、仍舊霾掩飾了視野。我翻開(kāi)窗戶(hù),焚燒了一根煙,深吸了一口,體驗(yàn)著煙霧在肺部輪回的些許和緩,煙圈順著窗戶(hù)飄出屋子,漸行漸遠(yuǎn),越來(lái)越淡,似乎已飄過(guò)了遠(yuǎn)山,融入了矇眬。 曾經(jīng)和他在林業(yè)部門(mén)共事時(shí),給我印象最深的是他的厚道和他的沉默、孤獨(dú)。瀏覽過(guò)他數(shù)十萬(wàn)字的文學(xué)作品后,我愕然地發(fā)現(xiàn),一顆至真至善至美的心真正孤獨(dú)沉默的所在。他其實(shí)不曾孤獨(dú),不曾沉默,他無(wú)時(shí)不在關(guān)注人類(lèi)生存的艱辛和生死的莫測(cè)(《草烏》,載《林業(yè)文壇》1992•3),他常常思考美與丑的較量以及一種堅(jiān)韌的生存狀態(tài)(《那林中的小屋》,載《北極光》1990•2)。在《怪夢(mèng)》(載《滇池》1987•7)中,他就開(kāi)始苦苦地思索生之痛,生之難,生之怪;在《病癥》(載《青年作家》,1989•5),他甚至在艱難地破譯存在主義哲學(xué)的某些重大命題;在《黑胡》(中篇小說(shuō),載《民族文學(xué)》1993•1)中,他在揭示一種沉重的文化負(fù)面與時(shí)代的可怕沖突;在《丑女》(載《百花園》1989•10)、《飄逝的冷杉林》(載《邊疆文學(xué)》1995•6)……等篇什中,我們窺探到了作者沉默思索的力度和孤獨(dú)開(kāi)掘的深度。在最近的幾年中,他在《歲月》、《滿(mǎn)族文學(xué)》及一些報(bào)紙副刊上依然不間斷地發(fā)表作品,繼續(xù)著他三十年前的那個(gè)透明的夢(mèng)。 從綠道進(jìn)口下坡路上去,是一段比擬平整的路。一齊發(fā)端騎行,兩旁是蒼翠的樹(shù)、蒼翠的草、蒼翠的山,大地是潤(rùn)滑的碎石、各色臉色的花;情緒登時(shí)恍然大悟喜悅了起來(lái),是啊!來(lái)大天然了,來(lái)叢林了,看到好美的大天然,好美的叢林,情緒也美了起來(lái)。 35、走千條路,只一條適合;遇萬(wàn)般人,得一人足夠。