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有這多墻在院墻里。不拴一頭牛,院子里就少一份家當的聲音,能替人延展幸福的聲音。當然還得有一些向日葵,以便饞嘴的孩子不再像鳥一樣嘰嘰喳喳鬧個沒完沒了。當然還得有一些果樹,掛些小孩的涎水,大人們也滿意一些。 在城門口過程一陣恐怖的擁堵后,我嗶竟到了原野。在何處延遲了兩個多鐘頭,和幾個伙伴在一道,還在草地上吃了她們帶出去的午餐。警報廢除后,我回顧,翻開鎖,推開園門,當面撲來的仍舊是一個園子的寧靜。 歌聲渲染豐昨日的云和月、塵和樹,我們在緘默中懷念從前流浪的日子,以及無數次義無返顧的放棄和選擇;我們在緘默中懷念寂聊的夜露水打濕我的茫然面孔的那片林子。而今,整座樓群鼾聲不齊,我們依舊守著各自的寧靜,夜不能寐。等待著重返心靈的棲所,讓熾熱的歌謠染紅,歲月蔚藍的承諾,蔚藍的履歷。 華夏的這批作者跟海外作者的最大辨別就在乎——西方作者普遍出生于財產階層,都是有錢人家的兒童才有錢有精神去搞文藝,但華夏是一個慣例,她們是體驗很多難過才走出來的,這是華夏文藝的第一次全國代表大會特性。 沁州潞州城,漳河水源同根生!盡管走的再遠,也有記惦的那些人。