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僅僅如此,只能如此。 還可邀請名家揮毫題詩、鋪染丹青、譜曲填詞等,最后結集出版,以此鞏固渭源首陽山不可動搖的地位。 無論繪畫作品風情萬種,天氣陰也好晴朗也好,月圓也好月缺也好,美的表現方式何止一種。發自靈魂深處所唱的歌都是真實的。 我漫游在中外古今藝術的海洋中,看那所謂正宗“國粹”也好,所謂正宗“洋畫”也好,現當代藝術大潮也好。許多時候,我都有同床異夢的非分之想——既不想跟從西方,又不想表現大眾所言的民族化;既不愿作古人之畫,也不想趕前衛時髦;我生長在山區,身在平原,我卻既不想作山里人,又不想作平原人;我既不想定居,也不想游蕩;正如,我的父親是回族,母親是漢族,我無疑是沒法改變的“回漢混血兒”,但是,我既不想作回族人,又不想作漢族人。 1974年,上面給莫山先生平了反。西街小學也正常恢復了課程,一批天真爛漫的孩子進了學校,“人之初,性本善,性相近,習相遠……”每天早上都能聽到他們朗朗的讀書聲,擔任校長一職的是莫山先生的大女兒秀珍,是組織上照顧的。雖然秀珍后來的日子也是一天比一天好,但秀姑考慮到西街那個環境,怕勾起莫山先生更多的回憶,所以十年前,秀姑和丈夫商議后把莫山先生接了過來,一晃十年過去了,想不到莫山先生還是這個樣子。秀姑回憶到這些事時,臉上掛著濃濃的憂郁。 寰球像停止了,何以看得見那燦爛的顏色,聽不到那繽紛的聲音。白晝里演出著十丈軟紅彩色的燦爛,晚上卻是一部分在夜幕下演一出獨角啞戲。陽光、風雨、冰雪、星月,都所有濃縮成短短的日夜,眼睛睜著,看急遽忙忙演繹著千世紀反復的童話。天上云落,也沒有了一絲飄過的陳跡;冬去春來的日子,大雁不復北飛,在南邊熾熱的濕潤里綻開一季的人命,不愿再一味追尋勞累。