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一張二十元的群眾幣從我暫時掉下,落在我腳根前。我撿起錢,昂首瞥見一位年青的姑娘,她一身很潮水的化裝,盤著晚裝的頭發(fā)、V領(lǐng)的低胸裝、穿一條米色色的熱褲,反面再有牽著一條穿衣物的狗。我說:“姑娘,你的錢掉了。”把錢遞了往日。“嘿。那是給你的。”“我還沒發(fā)端唱呢,如何好道理收你的錢?”我仍遞發(fā)端說。她迷惑地看著我,說:“交代給你的。”也沒接錢,走開了。我怔了一陣,收起了錢。“即日該當(dāng)會是個好日子吧!還沒發(fā)端就有錢收了。”我內(nèi)心談?wù)撝? 40、很多人對自己的發(fā)型不滿意,卻從沒想過是臉出了問題。 弧線,是一種美,曲線,是一種風(fēng)范。 我不想成熟,因為成熟的感情有很多情感;成熟后,有太多有趣的東西;成熟后,它變成了很多思想,總是擔(dān)心。事實上,我希望我有一個無憂無慮的鳥,我不知道如何在藍天飛翔,港口沒有住宿。如果你累了,你會依靠樹,你會像啄木鳥一樣尋找溫暖的旅行。洪玉芝太多了,有時沒有足夠的愛好和持久性,遲早。 寫作說到底是作家對自己內(nèi)心隱秘和外物觸覺的一種表達。我總是覺得,這種表達是有所訴求的。在文字當(dāng)中,另一個“我”建立起來,成為不朽的一種可能。盡管在寫作的境界和技巧上各各不同,但作為作家本人,這種訴求和建立的“欲望”是潛在的,也是永恒的。為此,我喜歡在那些文字當(dāng)中找到一些真實的、善良的,甚至執(zhí)拗的和不可復(fù)述的情感乃至靈魂的因素。在閱讀當(dāng)中,我時常為那些善良的穿透,快慰的撫摸和終極抵達的幸福與痛楚而感到由衷的震顫和敬意。這種“震顫”是突然的、毫無防備的,而“敬意”往往在掩卷之后而迅速隆起。而一個不可忽略的一個事實是:當(dāng)前所謂的探索性的新散文作品已經(jīng)被語詞和形式淹沒了,成為了一團看起來很美,而內(nèi)里冷漠、麻木和生硬的一群文字堆積。