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蒙古民族的憂傷,可以從馬頭琴、從長調里體現出來。我甚至認為,是憂傷滋養了蒙古民族,又是蒙古民族滋養了長調。有了長調,在那寬闊的大草原,在那天蒼蒼、地茫茫的高地上,才有了蒙古人行走中心靈的敘述和吟唱。所以,蒙古長調又滋養著蒙古民族,一代又一代。 傳說和風情在現實中交融,理想和存在已然合為一體。 朔方的冬,不來一場排山倒海的雪,猶如不算是冬天。當滿天落下瓣瓣純潔,明亮晶瑩的,寂靜沾在眼睫毛上,又輕輕撫過雙肩,雪花逆襲而來,配得上一切的優美。這一片一片,猶如輕捷柔嫩的羽毛,與冬天來一次香約。站在樸素的白里,無聲中,好意而起,總會有所期盼 船塢芳華片,是指芳華影戲中展現弟子生存,士女角兒都是國學或大學弟子,重要會合報告爆發在船塢中的年青人的故事的片子。船塢芳華片可看作芳華片的一種亞典型。更加在2013年由趙薇導演的《致咱們終將逝去的芳華》上映后,陸地刮起了一陣以船塢為重要故事載體,大打念舊牌和戀情牌的船塢芳華片,“船塢”所變成稠密念舊向、純愛向芳華片疼愛的場合載體。 保護過,也具有過。遺失過,也疼愛過。一身艱難不入喧鬧,營私舞弊不誤才子,人無完人,一無可取。人無志不立,樹無根不長。也不過正人,仍不立于危墻之下,或防禍于先而不致于后傷情。