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,正準備出門,母親突然從鄉下來了
風塵仆仆的母親照例遵循著老家“走親串友不得空手”的老規矩,哪怕是自己的兒女家也是如此
一塑料袋青枝綠葉的黃巖蜜橘擺在桌子上,還沒等我問她這次進城的原因,母親就坐下來開始剝橘子給我的兒子,她的孫子吃
可是兒子不吃,他堅持要吃肯德雞
看著哭鬧的孩子,母親剝了一半的橘子凝固在掌心里,目光憂郁地望著她朝思暮想的孫子
兒子晚上和奶奶睡在一起,妻看電視,我就在書房里用功,看書,寫文章
正當我才思泉涌的時候,書房的門響了,母親推門進來
我只得放下手里的一切,給母親讓坐,也想陪她說說話
母親先沉默著,只是用心看著我
我被母親看得不好意思起來,很不自然地笑著問:“娘,您有話要說!” 母親就笑了,說:“到底是娘的兒呀,就能看出我的心思
看看剛剛睡著的樣子,真像你小的時候,娘這心里,不知道是什么味,剛剛比你幸福呀,連橘子都不放在眼里了
兒啊,小時候受的苦還記得嗎?” 我用力點點頭
“還記得下雨、下雪的時候你哥是咋樣背著你上學的嗎?” 母親的神色越來越凝重
自己
如果心情不得不去流浪,溯洄從之,溯游從之,萬端旖旎任憑你的取舍,你知道哪個傻孩子為你的經
一個孩子在燒紙錢,動作機械,以致于火都飛起來了,也不管
死的人是他的爸爸
他不哭,不叫爸爸,就是不斷地往火里添紙
?即使放棄十足藝術的情勢,赤裸地闡析片子的實質,便會創造,那本來不過個大略而卑鄙的戀情悲劇
妒忌、相愛而不許相守、人情的懊悔
其最大閃爍點,在乎敘事的情勢
前局部,偏重于從多人視角重復賦予同一段情節以各別的刻畫,片中要害的事變,均賦予兩段視角的闡釋,第一段為創造擔心,第二段為回答;用一部分的眼設迷宮,再用另一部分的眼讓聽眾豁然開朗;如許,本來平常的情節,便有了委曲隱晦的藝術功效
后局部,則偏重的是底細的糾纏
相愛的人沒轍重聚,本是要落俗的戀情悲劇典范的究竟;而片中將估計和究竟的究竟交叉在一道報告,激烈的比較賦予本來卑鄙的究竟更激烈而凄慘的顏色,令人唏噓不已
本是卑鄙的悲劇,是劇作者怪僻而脫俗的敘事手法,賦予了它無量而特殊的藝術價格
那樣的思緒很受用