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    夢中往往回到那段時間

    　　記者提出先看看范本時，客服發來一條之前為去云南旅游的客戶做的配文，是一首較長的詩：“聞道云南有瀘水，椒花落時瘴煙起

    遙望縈索蒼山洱海云，清波入夢洗櫻唇

    天生大理金花女，你是三塔篦梳玉美人”客戶的要求是文字高大上、有文藝范

    我會在慵懶的午后，伴著蜻蜓起舞

    在春天的地步里，尋訪心愛的蜜蜂

    在輾轉反側的夜里，探求時髦的螢火蟲

    　　宗璞：由于處事聯系，我在60歲月就交戰到歐美新穎文藝，卡夫卡、喬伊斯的大作都讀過

    1979年王蒙用認識流手法寫了《鷂子飄帶》，寫得很空靈，又很有實質

    這使我領會到創造不妨有很大自在

    《我是誰》的直交戰發是看到葉企蓀教師在船塢食堂打飯，他是華夏物道學的巨擘，功效很大

    我卻看到他彎著背，身材不好，獨身沒人光顧，被磨難成那么，幾乎像一條蟲，內心特殊憂傷

    我想到了卡夫卡的《變形記》，感觸實足不妨用如許的辦法來展現我想展現的貨色

    看到葉教師像條蟲，又看到有人尋短見，我就寫了《我是誰》，謎底是人不是蟲，不是牛鬼蛇神

    我是很用情緒來寫的

    然而，寫完不許公布，有人說它很怪

    厥后，才在長春的一個刊物公布了，是頭條

    厥后又寫了一篇《誰是我》，也用同樣的手法，想表此刻咱們這個社會里，人的實質被吞噬，但大概寫得太散文明了

    我感觸為了氛圍，演義不妨符合地散文明，但不許過度，要有控制

    卡夫卡誰人期間的東歐，一律不堪設想，生存自己變得荒誕，必需有那種體驗本領寫出那么的大作

    ，他二哥知道了，就揍他

    拿棍子抽，往死里抽，問他還敢不敢

    李嘎子趴在地上，疼得鬼哭狼嚎