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上高中時(shí),被選為全年級(jí)的團(tuán)支部書記,經(jīng)常出個(gè)板報(bào)什么的,對(duì)于我來說,更是如魚得水,象個(gè)小記者似的,寫寫東,寫寫西的,在同學(xué)們羨慕的眼神中度過了難忘的中學(xué)時(shí)代。幸運(yùn)的是參加工作后,仍然沒有離開文字,常寫些東西,只不過得按領(lǐng)導(dǎo)的要求寫,按形勢的發(fā)展寫,寫出來的東西,往往是一筆筆冰冷的數(shù)據(jù)。諸如:月產(chǎn)煤多少多少噸;年收入多少多少;在冊(cè)職工多少多少……面對(duì)固定的條條框框,根本無法喧染自已的情緒,修稿、改稿都“如履薄冰,小心翼翼”。再也不能抒發(fā)小女人的情懷,八小時(shí)后,放松緊繃著的神經(jīng),內(nèi)心依然空虛。 在孩提回顧中,河水澄清透亮、蒼翠寧靜,像極了纖細(xì)曼妙的女郎,陽光映照下,波光粼粼,水中的水族閑云野鶴幾只小綠頭鴨浮在海面,游來游去。臘江山常常是鄰近農(nóng)村兒童們瘋跑游玩的場合。每當(dāng)熾熱的夏日光臨,和搭檔們一道,悄悄跑到河濱,脫得光禿禿,一個(gè)個(gè)跳到河里,打水仗、捉水族,泅水玩耍,涼快的河水使人好不痛快。白晝的臘江山是溫暖的,周邊的農(nóng)村炊煙裊裊,攙和著雞鳴狗叫的喧鬧,氣氛中充溢著土壤農(nóng)戶的芬芳。晚上的臘江山是寧靜的,纖悉的小河在銀灰的月色下,閃閃發(fā)亮,寧靜而和緩。 端午那天,西湖深水區(qū)有人在賽龍船。那是我第一次,近隔絕看到真人版的。 一九九六年五月十九日清晨,當(dāng)結(jié)束在敦煌一年的實(shí)習(xí)生活擠上擁擠的公共汽車,淡黃的朝陽正迎面從車窗里射進(jìn)來。車沿著平坦的公路向東而去,在與莫高窟擦肩而過的剎那,我還是忍不住睜開潮濕模糊的雙眼與她做最后的告別。我知道,錯(cuò)過了那條拐向莫高窟的路口,我將完全走出了敦煌--我生命中可以稱為第二故鄉(xiāng)的地方。 我在敦煌整整生活了三百五十五天,一年還差十天,而一九九六年的下半年,都是在每日憂傷的思念和每夜夢回敦煌的恍惚中度過的。我知道有多少去過那兒的旅人,都曾心潮澎湃的寫下回憶錄,可是有多少人每一次站在黃昏的落日里,都可以聽到血管里吹風(fēng)似的沙鳴聲和悠遠(yuǎn)呢喃的誦經(jīng)聲呢?我會(huì)。即使我只去過鳴沙山和莫高窟一次,但是那三百五十五天,每一天我都在與他們視線可及的地方用心交談。 《觀賞·閱美》第二季經(jīng)過深度通知個(gè)別的本質(zhì)寰球和情緒空間,提防家國情懷與期間感,深刻發(fā)掘期間的精力內(nèi)在,反射出期間的興盛變化,并在熒屏豎立了燦爛典型。劇目拓展了文明綜合藝術(shù)的邊境,它以期間為工作,以激動(dòng)社會(huì)超過為己任,這種多維度講好新期間華夏故事的辦法,讓劇目飛騰到大愛、大義、大情懷的精力莫大,更展現(xiàn)出劇目反應(yīng)期間、推敲期間的穩(wěn)重內(nèi)在與深意。