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48、快樂好比一只蝴蝶,你若伸手去捉它,往往會落空;但如果你靜靜地坐下來,它反而會在你身上停留。 將魯迅與今人比,又是一大話題。譬如魯迅的《花邊文學》,幾乎每篇都是游戲文章的妙品,此后報紙上的專欄文章,再也不可能請到這樣的筆桿子。魯迅晚期雜文,尤其是《且介亭》系列,我借桑塔格形容巴特爾的詞語,則老先生七十多年前就半自覺地傾心于“寫作本身”——當魯迅悶在上海獨自玩耍時,本雅明、薩特、巴特爾、德里達等等,都還是小青年或高中生。當十九世紀中葉,馬克思主義在二十世紀三十年代的中國還是最前衛最時髦的思想體系時,當生于光緒年間的魯迅也自認是唯物主義初學者時,他憑自己的筆力與洞察力,單獨一人,大膽地、自說自話地,異常敏銳而前衛地,觸及了二戰以后現代寫作的種種問題與方式。他完全不是靠訊息、靠學習獲知并實踐這類新的文學觀念,而是憑借他自己內在的天性,即我所謂的“好玩”,玩弄文學,玩弄時代,玩弄他自己。 當咱們太簡單滿意他人須要的貨色的功夫,她們只然而是把咱們視做贏得理想的呆板結束。滿意一切的訴求,傾盡一切的情緒,到結果成果的本來都不是溝通份量的回報,而是那份充耳不聞的寒冬。 14、趴在窗前眺望,天剛朦朦亮,再有陣陣的薄霧在空間飄散,好一幅成仙羽化的局面。 高中二年級此后,我不在像往日那么每天像個好弟子一律蹲坐在講堂,而是成天游手好閑,手足無措。鼎盛的到來,讓咱們有了“勞累”。